עכשיו כשאנחנו יודעים איך קול מתנהג, היה מעניין לראות איך הוא משפיע על ארכיטקטורה. מעבר לכל הכללים של האקוסטיקה, מדובר קודם כול באוויר. מצד שני, הארכיטקטורה תמיד מתייחסת לכוחות יותר חזקים (גרביטציה, רעידות אדמה, רוח, קסאמים וכו') ובדרך כלל רגישה פחות לכוחות העדינים של הקול ולניואנסים הדקים של תנועת האוויר שמייצרת קול. אני מניח שאת מכירה את אימרתו של גתה "ארכיטקטורה היא מוזיקה שקפאה".
ועוד הערה: שימי לב להבדל בין הגרפיקה של מפת הרעש ובין הגרפיקה של עיגולי הקול. העיגול הגיאומטרי המושלם מסמן תמועה של קול בעולם שהוא אידיאלי וניטרלי לגמרי. לא צריך להיות שם זבוב, הקרקע ישרה לגמרי, האוויר לא זז. לעומת זאת, הקו הרנדומלי וה"רועד" של דיאגרמת הרעש מציג כיצד הקול פוגש את הסביבה שלו, שהיא רחוקה מלהיות ניטרלית ואידיאלית.
עכשיו כשאנחנו יודעים איך קול מתנהג, היה מעניין לראות איך הוא משפיע על ארכיטקטורה.
השבמחקמעבר לכל הכללים של האקוסטיקה, מדובר קודם כול באוויר. מצד שני, הארכיטקטורה תמיד מתייחסת לכוחות יותר חזקים (גרביטציה, רעידות אדמה, רוח, קסאמים וכו') ובדרך כלל רגישה פחות לכוחות העדינים של הקול ולניואנסים הדקים של תנועת האוויר שמייצרת קול.
אני מניח שאת מכירה את אימרתו של גתה "ארכיטקטורה היא מוזיקה שקפאה".
ועוד הערה:
השבמחקשימי לב להבדל בין הגרפיקה של מפת הרעש ובין הגרפיקה של עיגולי הקול. העיגול הגיאומטרי המושלם מסמן תמועה של קול בעולם שהוא אידיאלי וניטרלי לגמרי. לא צריך להיות שם זבוב, הקרקע ישרה לגמרי, האוויר לא זז.
לעומת זאת, הקו הרנדומלי וה"רועד" של דיאגרמת הרעש מציג כיצד הקול פוגש את הסביבה שלו, שהיא רחוקה מלהיות ניטרלית ואידיאלית.